太平輪

深度解析：市場和創作者的雙向需求華語獲獎片逐漸走向市場企圖“名利雙收”，是市場和創作者的雙向需求。 　　國際市場方面，目前已經很難排除華語電影的崛起。比如今年華語電影在柏林電影節上鬧得風生水起，《推拿》導演婁燁就認為這屬于正常現象：“因為中國市場的整體狀況和它的飛速發展，現在國際市場已經很難排斥中國電影了。這些電影節它不是簡單的一個競爭平臺，實際上是世界電影行業的一個窗口，在這個窗口里頭已經很難排除所謂的中國元素，因為本身它這個行業已經在發展的快速軌道上了。” 　　另一方面，因為華語片的陣勢龐大，本屆柏林國際電影節上的“歐洲電影交易市場”上，華語片也頗為受寵：吳宇森的《太平輪》、張藝謀的《歸來》、許鞍華的《黃金年代》，劉德華主演的《風暴》，國產3D動畫《兔俠傳奇2》等都來到柏林賣片，其中《太平輪》和《歸來》還都成了搶手貨，而這正是中國電影人夢寐以求的事情。 　　不能不說，在目前的大環境下，任何一個國際影展或電影節，都必將有華語電影的出現。可另一方面，中國的國內市場正在飛速發展，2013年全年總票房接近40億美元，成為僅次于美國的全球第二大市場。任何一部影片的投資人，只要稍有理智，他就不可能為了參加某個國際電影節，主動放棄中國內地如此龐大的本土市場。 　　如此一來二去，就必將出現《無人區》、《白日焰火》這種個性和商業性兼具的華語電影，其中個性是為了迎合國際影展，商業性則是為了市場需求。向您推薦：拉鍊袋  玫瑰鹽晶燈  大哥大強波器